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李尔王剧本中剧情揭秘_奇闻异事

   奇闻异事芝麻世界小编今天带你了解“李尔王剧本中剧情”:

  《李尔王》作于1505—15O6年间,系根据民间传说和前人的戏剧作品 改写创新而成。它的故事很简单。国王李尔因年老体弱,想提前退位,遂把 土地分成三份,给三个女儿。但要女儿们轮番向他表示孝心。老大和老二甜 言蜜语,极尽夸张之能事,他听得心花怒放;而老三考狄利娅言词恳切,合 情合理,他却龙颜大怒,将她斥逐,只把土地分给两个大女儿。但这两个人 得了便宜立即翻脸,百般折磨老父。相反,老三却一如既往,诚恳地显示她 对父亲的孝顺。在民间传说中,李尔王最终取得胜利,两个忘恩负义的女儿 受到惩罚。这原是一个道德教育故事。经过莎士比亚的戏剧改造,它变成一 个悲剧故事。而且人物大大增多,内容更加丰富,思想深刻、艺术精湛,反 映了那个时代社会的本质,使这出戏成为莎士比亚戏剧中的精品和世界文学 的不朽杰作。 莎士比亚写作《李尔王》的时代,社会斗争十分尖锐激烈。象《哈姆莱 特》中主人公概括的那样,这是一个“脱了节的时代”。《李尔王》中,莎 士比亚通过葛罗斯特之口,描绘社会上种种丑恶现象:“亲爱的人互相疏远, 朋友变为陌路,兄弟化为仇雠;城市里有暴动,国家发生内乱,宫廷内潜藏 着逆谋;父不父,子不子,纲常伦纪完全破灭。”这些事就发生在这出戏里。

  从《李尔王》一剧的人物形象可以看出作品反映时代生活的广度和深 度。

  虽然剧中人物很多,但大致上可以分为善恶两个阵营,而以李尔王的悲 剧命运为贯穿全剧的中心。 全剧开始时,李尔是个专横独断的封建君主,刚愎自用,喜怒无常。这 并非因为他年老,而是在位几十年一惯如此。惯听臣下阿谀奉迎的话,他之 生出要将国土分给女儿们的念头,并不是一时糊涂,而是他向来作威作福的 惯性使然。他认为他的皇爷的名份是天定的,退下去当个太上皇可以怡养天 年而仍享九五之尊。因此大女儿和二女儿的谎言他听了满心欢喜,而小女儿 的老实话却使他勃然大怒,立即宣布与她断绝父女关系。当辅弼大臣肯特据 理力谏时,他怒吼起来:“听着,逆贼!你给我按照做臣子的道理,好生听 着!……这一种目无君上的态度,使我忍无可忍;为了维护王命的尊严,不 能不给你应得的处分。”结果当然是大臣和小女儿受害。

  

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  可是他哪里想得到,等他交出了王冠和权杖之后,他的地位就很快从不 可一世的君王变成一个平常的老头儿和可怜的叫化子。先是住在大女儿高纳 里尔家里,没人理睬,孤苦伶丁。大女儿为撵走他,就唆使家人慢待他。当 仆人惹怒了李尔,李尔动手打他时,高纳里尔就沉着脸教训他,要他不要动 不动就生气动手,那实在有失一个作长辈的体统,上了年纪的老人家,应该 懂事一些……还冷言冷语道,年老的傻瓜正象小孩子一样,不能一味纵容坏 了他的脾气,应该对他凶一点。可怜李尔已没有以前的生杀大权,只是暴跳 如雷却拿她没办法。大女儿这里呆不住,投靠二女儿里根。然而这两姊妹“就 象两只野苹果一般没有区别”。里根把他派去送信的人囚禁起来,并且拒绝 他进城堡,要他把身边越来越少的侍从裁减到一个也没有。李尔走投无路, 只有向苍天呼吁了。

  第三幕第二场,李尔王荒在野上与暴风雨搏斗是全剧的高潮。大自然的 风暴与他内心的风暴交汇一起,而后者的激烈程度大大超过前者。这段独白 象暴风雨一样有宏大壮烈的气势: 吹吧,风啊!胀破了你的脸颊,猛烈地吹吧!你,瀑布一样的 倾盆大雨,尽管倒泻下来,浸没了我们的尖塔,淹没了屋顶上的风 标吧!你,思想一样迅速的硫磺的电火,劈碎橡树的巨雷的先驱, 烧焦了我的白发的头颅吧!你,震撼一切的霹雳啊,把这生殖繁密 的、饱满的地球击平了吧!打碎造物的模型,不要让一颗忘恩负义 的人类的种子遗留在世上! …… 尽管轰着吧!尽管吐你的火舌,尽管喷你的雨水吧!风、雨、 雷电,都不是我的女儿,我不责怪你们的无情;我不曾给你们国土, 不曾称你们为我的孩子,你们没有顺从我的义务;所以随你们的高 兴,降下你们可怕的威力来吧,我站在这儿,只是你们的奴隶,一 个可怜的、衰弱的、无力的、遭人贱视的老头子。可是我仍然要骂 你们是卑劣的帮凶,因为你们滥用上天的威力帮同两个万恶的女儿 来跟我这个白发的老翁作对。啊!啊!这太卑劣了!

  他尝到命运悲苦的滋味。一惯养尊处优、享尽荣华富贵,现在沦为乞丐, 衣不蔽体。由于地位的变化,过去从不关心民生疾苦的他,开始认识并思考 现实中存在的种种问题。在这凶恶的暴风雨之夜,他想起天下许多象自己一 样无家可归的人,腹中饥肠雷动,身上千疮百孔,痛苦不堪。他为他们呼吁: “安享荣华的人们啊,睁开你们的眼睛来,到外面来体味一下穷人所受的苦, 分一些你们享用不了的福泽给他们,让上天知道你们不是全无心肝的人吧!” 李尔认识到,这个社会黑白颠倒、是非混淆,褴缕的衣衫遮不住小小的过失, 披上了锦绸衣服就可以隐藏一切;罪恶镀了金,公道那坚强的枪刺戳在上面 也会折断,如果把它用破烂的布条裹起来,一根侏儒的稻草就可以戳破它; 就连一条得势的狗,人们也得唯它之命是从。第四幕第六场,他告诉葛罗斯 特他的一个发现,法官与小偷之间的区别,只是大偷与小偷、窃珠与窃钩的 区别而已。

  

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  李尔王电影

  就这样,李尔因为自己地位的变化带来思想的进步,从一个专制昏庸的 暴君变成一个有平等思想的平民。他的性格也由原来的暴躁变为忍耐和随遇 而安。他之令人同情也就在此,因为这种巨大的变化能产生强烈的戏剧效果。 李尔参透大自然的玄机,悟得苦难人生的真谛。在悲剧的结尾,他同来解救 他的小女儿考狄利娅一起被俘,救援的法军也惨遭失败,一切希望都丧失了。 但有考狄利娅在身边是他莫大的安慰。他说他们父女俩应该象笼中的小鸟一 样歌唱,他要跪下来求女儿宽恕。他们嘲笑那班象金翅蝴蝶一般的廷臣,听 那些可怜的人们讲些宫廷的消息,谁胜谁败,谁在朝谁在野,他们在囚牢的 四壁之内,仿佛是上帝的耳目冷眼观看那些朋比为奸的党徒随着月亮的圆缺 而升沉。由悲观而乐天知命。他的死亡虽是悲剧性的但却是平静的。

  莎士比亚在剧中还安排了葛罗斯特一家,作为李尔王受女儿们折磨的陪 衬和补充。葛罗斯特有两个儿子,一个嫡生,一个私生。私生子没有继承权, 他为夺取财产就挑拨父亲与哥哥的关系。葛罗斯特中了他的奸计,捉拿大儿 子,逼得他装扮成疯子,在外乞讨为生。但葛罗斯特也没有什么好下场,因 私生子告密,被人挖去双眼,驱赶到旷野里,与李尔相遇,君臣相怜相借,所谓“一个疯子领着一个瞎子走路。”他们对这天昏地暗的世界都有了清醒 的认识。

  剧中有两个人物给人留下美好的印象。一是三女儿考狄利娅,温柔、娴 淑、谦逊、诚恳,是莎士比亚笔下又一个完美的女性。另一个是正直的大臣 肯特,当李尔昏聩地错待考狄利娅时,他勇敢地站出来,“批怒龙的逆鳞” 说:“君主不顾自己的尊严,干下了愚蠢的事情,在朝的端人正士只好直言 极谏。”他被昏君放逐,但毫不后悔,也不自弃,仍然怀抱正义的信念,“处 江湖之远则忧其君”,李尔落难后,他追随其身边,帮助和保护他,给他极 大的安慰。

  

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  高纳里尔和里根是两个极端自私、自利,不讲信义不顾廉耻丧尽天良的 败类。

  除了虐待父亲,她们之间也勾心斗角,既争权夺利,又争风吃醋。惨 忍刻毒,蛇蝎心肠,结果落得毁灭的下场。

  剧中反面人物的主要角色是葛罗斯特的私生子爱德蒙。

  这出戏中悲剧的 发生发展,大部分由这位阴谋家导演。为了与哥哥争夺财产,他制造假书信, 造谣中伤,为了达到目的,他不择手段,连生父也不放过。他内心的独白说 得很清楚:“既然凭我的身份,产业到不了我的手,那就只好用的我智谋; 不管什么手段只要使得上,对我来说,就是正当。”“因为我保全自己的地 位要紧,什么天理良心只好一概不论。”他的贪欲是无止境的,赶走父亲当 上伯爵后,又想乘着混乱当国王。实现这个目标就只有通过李尔的两个女儿, 于是他同时与高纳里尔和里根调情,都定了婚约。他的如意算盘是,等战争 结束,除掉李尔和考狄娅,让高纳里尔杀死丈夫即全军统帅,然后他再杀掉 两姊妹中的一个。总之,爱德蒙是一个穷凶极恶的刽子手,他做起恶来,不 相信什么神鬼地狱报应之类,胆大包天,无所顾忌。他表面彬彬有礼,笑容 满面,满口仁义道德,心里却男盗女娼。多行不义必自毙,他最终死在装扮 成乞丐的哥哥杖下。

  《李尔王》一剧中还有一个奸诈奴才的形象,就是高纳里尔的仆人奥斯 华德。

  他是典型的势利小人,最擅长随风转舵。象狗一样什么都不知道,只 知道跟着主人跑。主人说是,他就赶紧说是,主人说不,他就马上说不。他 象老鼠一样咬破神圣的伦常纲纪,主子起个什么恶念,他就竭力逢迎,或者 火上烧油,或者雪上加霜。李尔退位后住在高纳里尔家,奥斯华德就秉承主 子旨意,对老国王态度恶劣,常常出言不逊。李尔责问他:“你不知道我是 什么人吗?”他的回答是:“我们夫人的父亲。”一句话,活画出这个势利 小人卑劣的灵魂。

  

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  《李尔王》一剧自始至终是恶人占上风,好人遭苦难,气氛阴沉压抑。 虽然在结尾,坏人都得到惩罚,但善良的一面也七零八落,几乎伤亡殆尽。 它给人的总体印象里世情冷漠,普天同悲。

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